bootlab e.v.
gerichtstr 65
13347 berlin/germany
bootlab at bootlab dot org

mission -->
events -->
projects -->
members -->

2008 -->
2007 -->
2006 -->
2005 -->
2004 -->
2003 -->
2002 -->
2001 -->
2000 -->

>>43characters >> -->
"north avenue club" -->
gemeinsam utube gucken (test event) -->
nerd-prostitution -->
speaking books -->
the oil of the 21st century -->
screenings -->
open source tools in design education -->
radio bar -->
radiobar -->
amerikanische botschaft -->
in absentia -->
pirate cinema -->
reboot.fm -->
bar im radio -->
attachment -->
copy cultures -->
bootlab raum 3 -->
kino raum 3 -->
real -->
last tuesday -->

This project has been funded with support
from the European Commision.
<-- back

CAMP Rooftop Cinema, Sat 21 Mar, 7-11 pm: An Evening With Masao Adachi


                                                                            7 pm
                                                            A.K.A. Serial Killer
                                                      Masao Adachi, 1969, 86 min

                                                                            9 pm
     L'anabase de May et Fusako Shigenobu, Masao Adachi et 27 années sans images
                                                   Eric Baudelaire, 2011, 66 min

                                                                           10 pm
            Il se peut que la beauté ait renforcé notre résolution: Masao Adachi
                                               Philippe Grandrieux, 2011, 74 min

                                    Location: http://studio.camp/campstudio.html
                                  Directions: http://studio.camp/directions.html


CAMP and Pirate Cinema Berlin invite you to a rooftop screening of three films 
directed, populated and inspired by Masao Adachi. An evening without Adachi, 
for certain: the 75-year old filmmaker cannot leave Japan, since he has spent 
years in jail for passport violations in connection with a series of airplane 
hijackings in the 1970s. Also an evening without most of his images: they were 
destroyed in Beirut in 1982. Adachi knows that he could have made more films, 
but as a heavy drinker, he also knows that it might have cost him his life. In 
1971, Nagisa Oshima, Koji Wakamatsu, Yoshida Kiju and Masao Adachi, on their 
way back from the Cannes Film Festival, decide to make a stopover in Palestine. 
They get to Beirut, and Adachi will stay there for 27 years, as part of the 
Japanese Red Army faction of the PLFP, in hiding, in jail - the one-man 
film-making wing of the armed struggle, and the one man who meant it literally 
when he said: Guerrilla Cinema.

Cinema without Adachi, mostly, until in 2011 Eric Baudelaire and Philippe 
Grandrieux make two astonishing and entirely unexpected films, not about, but 
rather with and through Adachi. Baudelaire strikes a pact: Adachi cannot return 
to Beirut, so he will lend him his eyes, trace the skyline and coast, account 
for images lost, shots never taken and stories left untold. What Adachi says 
about "AKA Serial Killer" -- in order to make a political documentary, no 
script is needed, just a camera to film the urban landscape, its 
transformation, the concrete shape of political power -- applies to 
Baudelaire's film as well. Beirut won't let him down: decades of struggle peel 
off the shelled-out buildings, entire continents of unseen cinema glisten in 
the sun by the Corniche, and Adachi's letters provide the distance in time and 
space across which the images do what images do best: set forth a motion, travel.

Grandrieux -- infamous for his features "Sombre" (1998) and "La vie nouvelle" 
(2002), a cinema of dark intensity often mistaken for just another color within 
the 1990s French New Wave of extreme sex and violence -- in 2011 announces that 
he is going to make a series of political documentaries. His first one is a 
journey to Tokyo where he meets Adachi. Grandrieux won't stray far from his 
style: keep the camera on somebody's neck until your heart beats faster, point 
it at a tree in a light that will make your breath stop. Where Baudelaire's 
film stays half-wide, Grandrieux gets close, a series of bodies in the city, 
nightly highway rides and voices from the back seat. Adachi keeps narrating as 
he keeps walking and drinking, and when the film reaches its end, what opens up 
is an entire alternative future of political documentary: one in which the 
image is no longer an easily transportable form of truth, but a force that 
returns to and re-emerges from the material world of sensations.

<-- back